Тема PASSAGE.

Участники видеороликов Эдвард Галл, Бент Брандеруп, Анки Ван Грюнсвен, Венская Школа.

Выбрав самые приемлемые кадры честно для всех участников ролика, я оставила только четыре темпа пассажа, так как у каких то участников он шел то камерой сверху, то сами участники препарации шли на камеру. А мне были необходимы кадры исключительно с одной плоскости.
Далее: я сначала даю кадры в их естественной скорости, затем замедляю для того, чтобы мозг успевал регистрировать кое какие детали. И наконец, даю практически по кадровую картину для особо придирчивых, и кто особенно интересуется углами работающих конечностей, уровнем сбора или его возможным отсутствием, работы мышц живота, амплитудой движений лошади и всадника, положением шенкеля и шпор, и тд.

Первый вариант "preparation 1" для общего взгляда на все четыре стиля езды в целом.
http://www.youtube.com/user/rashellehsa#p/u/5/tzt84ob2PiY

Второй вариант "preparation 2" для общего взгляда на все четыре стиля езды в целом, но в уже несколько другом порядке. Участники те же.
http://www.youtube.com/user/rashellehsa#p/u/4/ewsOcbdZngw

Третий вариант "preparation 3" работа крупа и тазовых конечностей у лошадей. Участники те же.
http://www.youtube.com/user/rashellehsa#p/u/3/9lyU27eTWrE

Четвертый вариант "preparation 4" работа крупа, спины и плечей. Участники: сверху Анки Ван Грюнсвен, снизу Венская школа.
http://www.youtube.com/user/rashellehsa#p/u/2/GcMEJMtV21k

Пятый вариант "preparation 5" работа крупа. спины и плечей. Участники: сверху Бент Брандеруп, снизу Эдвард Галл.
http://www.youtube.com/user/rashellehsa#p/u/1/ygGpcy7bJSM

Шестой вариант "preparation 6" посадка, амплитуда движений тела и конечностей, глубина, положение шенкеля и шпоры, работа поясницы или отсутствие таковой, и тд.
http://www.youtube.com/user/rashellehsa#p/u/0/TTKTEfcW-k4

Седьмой вариант "preparation 7" работа плечей лошадей, грудных конечностей, степень сгибания, и тд.
http://www.youtube.com/user/rashellehsa#p/u/0/XlaUv_j2eiU

Про пассаж я пока писать не готов; необходимо еще раз просмотреть и проанализировать литературу. Про пиаффе в скором времени продолжу.
Про посадку написал в отдельной теме.

Перечитаем корифеев. Все акценты жирным шрифтом, подчеркиваниями и цветом расставлены мной (C. N.).

Георгий Рогалев с соавторами [1]:

"Пиаффе-шаг отличается от обыкновенного шага тем, что, идя им, лошадь ставит ноги по диагонали, но, в отличие от рыси,— без моментов подвисания. Упражнять в этом аллюре лошадь следует, когда движения на со­бранной рыси приобретут четкость и будут отрывистыми. При движении пиаффе-шагом всадник ведет лошадь в сильном сборе, работая шенкелями поочередно, как на испанском шаге, но более ча­сто, и прикладывая шенкель в момент опускания односторонней с ним ноги (передней), следя за тем, чтобы в момент этого движения поднималась и односторонняя задняя нога, то есть чтобы движение было строго диагонально и отчетливо. Усиление действия шенкелей при выдержке поводьев приведет к пиаффированию. Выработать это движение можно только при очень точ­ном и согласованном действии шенкелей с движением ног лошади. Трудность пиаффе-шага, несмотря на кажущуюся простоту, заключа­ется в том, что подъем диагонали без подвисания значительно труднее. Иногда лошади легче перейти в рысь или даже в пассаж, чем держаться на этом шаге.
Пиаффе-шаг можно назвать скорее упражнением, чем аллюром, способствующим исполнению манежных движений, на которые тре­буется активная работа задних конечностей. Кроме того, такой шаг служит хорошей подготовкой для пиаффе.... "

"ОШИБКИ, ВСТРЕЧАЕМЫЕ ПРИ ИСПОЛНЕНИИ ПИАФФЕ
Частое, торопливое пиаффе без достаточного подъема ног.
Этот вид пиаффе доступен каждой лошади. Исполняя его, лошадь почти не поднимает диагонально расположенные ноги, а только намечает движение, иногда даже не отделяя от земли зацепов копыт. В начале обучения каждое пиаффе бывает частым, и дело дрессировщика — добиться постепенно более редких темпов, как и при выработке рыси. Пиаффируя, лошадь часто выказывает свое не­терпение, следовательно, импульс энергии уже есть, и наезднику остается только пользоваться ею и направлять ее. Это значительно лучше, чем если мы имеем дело с вялой, ежесекундно желающей ос­тановиться лошадью, требующей побуждения при каждом шаге.
Совершенно напрасны старания некоторых дрессировщиков с первых же уроков пиаффе получить высокие и редкие темпы. Ведь труд­ность исполнения лошадью пиаффе заключается в удержании равновесия, находясь на одной диагонали. Вполне понятно, что только постепенными упражнениями она может быть приучена к медленному пиаффе, когда хорошо уравновесится в этом новом для нее движении.
Добиться редкого пиаффе с выдержкой в воздухе диагонально расположенных ног можно при глубокой спокойной посадке на балансе, нерезком посыле шпор и при спокойном прикладывании шенкеля к боку лошади в момент опускания ее бедра. "

Нина Громова [2]:

"Так как на пиаффе сохранение равновесия играет главенствующую роль, то всаднику следует сидеть в седле очень спокойно. Любое его движение корпусом может сбить лошадь, она потеряет равновесие, и в результате нарушится ритмичность этого труднейшего для животного движения."

"В руках, без веса всадника (дополнительной помехи для сохранения равновесия), научить лошадь пиаффировать значительно проще, чем под седлом."

"Совершенно недопустимы на пиаффе раскачивание корпусом в такт движения лошади, а также беспокойные руки и шенкеля."

Лидия Артамонова & Александр Евдокимов [3]:

"...в старые времена считалось недопустимым работать галоп под седлом на лошади, не умеющей пиаффировать и пассажировать, причем пассажировать на плече внутрь.
Мнение объективное, так как и пиаффе, и пассаж являются производными рыси, а галоп является высшим по сложности исполнения относительно рыси аллюром!"

"...когда задние ноги недостаточно согнуты и загружены весом, лошадь склонна раскачивать круп, движения задних ног отличаются резкостью и всадника «выбрасывает» вперед. Большая часть веса, наоборот, приходится на передние ноги, которые вследствие такой перегрузки с трудом отрываются от грунта..."

"Существуют и другие типы дефектного пиаффе, такие как пиаффе-балансе. Для цирка это является вполне достойным аллюром, тогда как для высшей школы - пародией, или, лучше сказать, карикатурой.
Пиаффе-балансе бывает двух типов:
1) Первый тип - наименее опасный и проще поддающийся исправлению; при этом задние ноги поочередно отклоняются в сторону, но ставятся, сгибаясь, на грунт непосредственно под корпусом лошади."

"2) Второй тип - наиболее порочный: задние ноги ставятся на грунт в стороны, не сгибаясь; при этом лошадь, как и в предыдущем виде «пиаффе», продолжает раскачиваться, что, в свою очередь, помимо отсутствия эстетики, наносит серьезный ущерб здоровью лошади, поскольку разрушает суставы.
Лошадь также делает дополнительный маленький шаг, что даст отставленной ноге возможность и время подняться."

"Часто наблюдается тенденция: лошадь имеет либо высокое пиаффе, либо высокий пассаж. Это связано с тем, что в высоком пиаффе преобладает способность лошади удержания себя после распрямления одной из диагоналей, то есть момент сбора; в высоком пассаже преобладает способность лошади вытолкнуться, то есть импульсирующий момент. Поэтому, чтобы у лошади появились равновеликие пиаффе и пассаж, необходимо, чтобы ни сбор, ни импульс взаимно не действовали в ущерб один другому."

И в качестве поистине ошеломляющего постскриптума: Филипп Карл [4] говорит (прямую цитату привести не могу: наглухо запрещено авторскими и издательскими правами), что пиаффе прорастает из СОБРАННОГО ШАГА!

______________________________________________________________________

Литература:

1. М. Д. Анисимов, С. А. Кузинин, Г. Т. Рогалев "Дрессировка лошадей в цирке" Москва "Искусство" 1979

2. Н. Г. Громова "Высшая школа верховой езды Для любителей выездки (как подготовить лошадь)" брошюра б\м б\г

3. Л. Артамонова, А. Евдокимов "Учебник по выездке спортивной лошади" Москва "Аквариум" 2007

4. Philippe Karl Hohe Schule mit der Doppellonge Prasentiert von einem Reiter des Cadre Noir in Saumur BLV Verlagsgesellschaft mbH
Munchen Wien Zurich 80797 Munchen © BDV Verlagsgesellschaft mbH, Munchen 2002

Г-н Карл в приведенном выше соображении не одинок! Подтверждение сказанному можно найти и в строчках г-на Низова, которые насыщены настолько важным смыслом, что я снова позволю себе обильное и прямое цитирование [1]:

"Шаг лошади - аллюр четырехтактный, но между ударами четырех копыт практически никогда не бывает совершенно равных промежутков, чаще всего шаг лошади происходит не как четыре такта, а как два плюс два такта, причем возможны два варианта такого отклонения.
В первом случае, когда сближаются моменты постановки на землю боковой пары ног, принято говорить о тенденции к иноходи на шагу. Визуально эта тенденция заметна по близкому параллельному перемещению боковых пар ног, но без достижения полной двухтактности аллюра, как иноходи. Тенденция к иноходи на шагу - очень тревожный симптом, который говорит о проблемах со спиной или крупом лошадим. Причинами этого могут быть ранняя заездка, форсированный тренинг, неправильная подгонка седла и "железа", а также низкая квалификация всадника.
Во втором случае сближаются моменты постановки на землю диагональных пар ног. В этом случае говорят о тенденции к пассажу или о пассажеподобном собранном шаге. Тенденция к пассажу на шагу - редкое явление, и оно однозначно свидетельствует о больших возможностях лошади..."

И еще один важный комментарий г-на Низова:

"Многим всадникам, чьи способные от природы лошади сами "отрываются" в пассаж с собранной рыси, кажется, что наиболее естественным путем было бы сокращение пассажа до пиаффе."
"Практика Венской Испанской школы, где установленный Ля Гериньером порядок не нарушается уже почти триста лет, однозначно говорит о том, что классический путь от пиаффе к пассажу дает более стабильные и высокие результаты."

_______________________________________________________________________

Литература:

1. Ф. Р. де Ля Гериньер "КОННАЯ БИБЛИЯ Школа верховой езды" перевод с французского и комментарии С. Н. Низова Москва "Аквариум" 2007

Главными критериями правильности пиаффе являются:
естественность;
плавность;
отсутствие чрезмерностей;
равномерность;
симметричность;
достаточная степень подсаживания лошади на зад; и
естественная функциональность несения головы, шеи и спины.
Естественность демонстрирует лошадь, которая пиаффирует охотно и в то же время спокойно, не требуя излишнего и отчетливо видимого "ведения" или "поддержки" средствами управления. Это значит, что такая лошадь не только обладает правильно развитым природным импульсом, но и понимает функциональную сущность пиаффе и способна выполнять его экономично и свободно.
Плавность движений необходима для максимально экономичных, "закругленных" движений, сохраняющих суставы, связки, сухожилия и мышцы опорно-двигательного аппарата лошади свежими и здоровыми.
Отсутствие чрезмерностей, вроде излишне высокой фазы полета или гротескной фиксации ног, говорит о том, что пиаффирующие движения такой лошади наполены ясным функциональным смыслом, а не "поставлены напоказ".
Безукоризненные равномерность и симметричность являются главными признаками хорошего равновесия.
Достаточная степень подсаживания на зад нужна потому, что только в этом случае передние ноги лошади смогут выполнять свои задачи (по последующему отталкиванию для рывка в сторону) максимально сильно, быстро, резко и в любой нужный момент - но без фатальных перегрузок.
Естественное несение лошадью головы, шеи и спины нужно потому, что только в этом случае огромные нагрузки, приходящиеся на эти части в процессе пиаффирования, будут развивать, а не уничтожать эти части.
Главным ключом к такому естественному несению является удлинение и повышение управляемости мышц верхней линии лошади.
Более того, без достижения сказанного будут невозможны и равномерность, и симметричность, и плавность, а следовательно, и главное: возможность лошади пиаффировать свободно, то есть - с желанием.

Принимая во внимание все вышесказанное - считаю:
1) Отсутствие или скудность фазы подвисания - не самый страшный грех.
2) Разная высота подъема ног - передних, допустим, значительно большая, нежели задних - не самый страшный грех.
3) Самый страшный грех - это когда движения передних и задних ног не похожи. Должны быть - похожи как две капли воды: не амплитудой, пусть - но рисунком, стереотипом движения! Когда ускорения, замедления и остановки ног и любых их точек разнятся по длительности и амплитуде, но начинаются и заканчиваются строго одномоментно и одинаково плавно!
4) Все сказанное справедливо исключительно при условии безукоризненной симметричности и равномерности совершения пиаффирующих движений.
5) Даже на самый придирчивый взгляд все сказанное, убежден, все равно приемлемо как хорошее начало и верная тенденция.
6) Некоторые поистине детсадовские ошибки - вроде подставления передних ног под корпус с получением в итоге "треугольного" "пиаффе" - рассматривать здесь незачем; думается, с такими прискорбными случаями все ясно и без объяснений.

piaffe preparation 1

Пиаффе: Анки Ван Грюнсвен, Аня Беран, Эдвард Галл, Бент Брандеруп
Оценка работы лошади и всадника в целом.
http://www.youtube.com/user/rashellehsa#p/a/u/2/MOQ1RFnSgdQ

piaffe preparation 2

Пиаффе: Анки Ван Грюнсвен, Аня Беран, Эдвард Галл, Бент Брандеруп
Оценка работы грудных конечностей лошадей, шеи, затылка, амплитуда.
http://www.youtube.com/user/rashellehsa#p/a/u/1/Jhk9sFE8HDY

piaffe preparation 3

Пиаффе: Анки Ван Грюнсвен, Аня Беран, Эдвард Галл, Бент Брандеруп
оценка посадки, работа шенкеля, амплитуда, работа шпоры или отсутствие таковой
http://www.youtube.com/user/rashellehsa#p/a/u/0/P5S906XojkQ

Лично я главный порок современного КС и верхового конеиспользования вижу в специализации. Чем уже специализация - тем быстрее наступает именно тот физиологический, природный предел, о котором Вы и написали.
Однако этот порочный круг на самом деле существует не в природе, а в умах людей. В доктрине и доктринерстве.
Умный американец Энди Стэнфорд, автор прекрасной книги по подготовке спецподразделений, привел на ее страницах гениальную поговорку проофессиональных военных кинологов: "Немецкие овчарки ни в чем не первые, но во всем никак не меньше, чем вторые".
Об этом же писал и любимый мною с детства Иван Ефремов: для человека (и для высших позвоночных млекопитающих) естественно и полезно для здоровья делать многое на "хорошо", а не что-то одно - "на отлично". Вот где, как мне думается, корень главного зла.

Таким образом, уже можно сделать вывод: бесконечное совершенствование - это, в нашем контексте, постоянное расширение спектра двигательных навыков лошади, а не шлифовка до маразма чего-то одного. Радуга, а не один, хоть и самый яркий в мире, цвет.
Отсюда вытекает и следующий вывод: я - не ветеринар, и Тотиласа не обследовал, но: специализация и доведение любого движения до абсурдного гротеска - разрушает, а не совершенствует!

Сбор без железа не будет, вероятно, копией сбора даже самой мягко работавшейся из классических лошадей. Почему нам кажется верным ориентироваться на "классиков"? Потому, что движения их коней больше радуют глаз. Меньше гротеска и механистичности, но больше - живости и естественности. Даже их откровенные ошибки и недоведенность элемента до возможного совершенства зачастую выглядят спокойнее, мягче и естественнее, нежели у "олимпийцев"! Интеллигентнее, что ли...

Степень сбора - понятие, суть которого искажена невеждами.
Величина сдачи затылка, округления спины и подведения задних ног - вопрос не "чисто атлетической", не "чисто силовой" подготовки! А эластичности! Вот в чем дело!
Если рассуждать традиционно - кажется: не всякая лошадь имеет настолько мощные и крепкие мышцы, сухожилия, связки, кости и суставы, чтобы собраться до анатомического предела. Но это - трагическое заблуждение.
Главное - это свобода движений. Свобода - прежде всего! - от закрепощенности собственных мышц.
Коли верх короток и излишне силен - тяни, не тяни, будет криво и с трудами! Вот отсюда и берут свое начало ложные мнения о необходимости того, чтобы лошадь была "атлетом" (читайте: "качком"). А вот если верхняя линия лошади будет достаточно длинна и управляема - главное препятствие к свободному сбору в максимально возможной степени перестанет существовать.
И только в этом случае все рассуждения о том, что сбор нужен и удобен именно лошади, могут стать реальностью.

Как я уже писал ранее, атлетизм и координация движений - это не только сильные мышцы, но и мышцы полноценно управляемые.
Их способность расслабляться и удлиняться в значительной степени - это ровно половина понятия "хорошая физическая форма"!
Аналогией: важно не только то, что педаль газа легко вдавливается в пол! Не менее важно, чтобы она так же легко возвращалась в исходное положение! Мощь и приемистость движка - это классно и тешит самолюбие, но чтоб с дороги не вылететь и чтоб машина целой осталась, надо, чтобы супер-пупер мощный двигатель и сбрасывал обороты так же быстро и легко, как и наращивал...

P. S.: Поразмыслил и решил, что аналогия удачна: еще можно ведь вспомнить, например, машины "Формулы 1".
Самые ли они быстрые на виражах? Да.
Но всесторонне ли они совершенны? Могут ли они выполнить пусть на "удовлетворительно", но многое, а не на "отлично с плюсом" что-то одно? Увы...

PS: Не подумайте, что просто занимаюсь "трепатнёй" от нечего делать, мне действительно интересны данные вопросы,очень хотелось бы разобраться и выяснить мнение единомышленников, поскольку от общефилософских моментов подобного плана, на мой взгляд, зависит выбор между абсолютно различными направлениями в работе.

Отвечу Вам так: считаю, что у "классиков" результат, зачастую, достаточно обоснован; вот методы, подводящие "железные" объяснения - не мое это...
Например, в жесточайших условиях конной корриды лучшие корридные кони выглядят весьма и весьма свободно - и в максимальных степенях сбора, и на сложнейших элементах, исполняемых, кстати, не около буковки, а в любой нужный момент и молниеносно.
Это во-первых.
Во-вторых, Вы, разумеется, правы - кардинально новые идеи нужны. Проблема, однако, в том, что даже просто точный (читайте - научный) анализ известных вершинных достижений прошлого и настоящего - вещь архитрудная! Ибо новые идеи должны быть прежде всего безукоризненно аргументированы физиологически - и аргументы классиков здесь незаменимы. Мои личные шаги в этом пока прискорбно малы и досконально не проверены. Те же, что аргументированы и проверены, пока (на сегодняшний день - !) не противоречат "классике"; максимум - дополняют ее, не входя в прямой конфликт. Более того, на сегодняшний день только "классики" и в состоянии предоставить хоть какие-то обоснования, факты и аргументы, хотя бы частично соответствующие мировым требованиям к научной публицистике!
В-третьих, Вы правы снова: в обсуждаемом контексте все будущие успехи или трагедии рождаются и растут уже на этапе философствования. Пока я безусловно уверен лишь в том, о чем уже писал: верное "лезвие бритвы" - учить и делать многое-многое на "хорошо" или "приемлемо" (читайте - безопасно для лошади), а не что-то одно, но лучше всех в мире. Кстати, сказанное относится и к вопросам послушания и подчинения лошади человеку. Убежден: нельзя требовать от лошади безусловного и необсуждаемого исполнения воли человека в любой выбранный им момент. Потому, что это попросту противоречит здравому смыслу и реальности окружающего нас мира.
По поводу времени ВЕ - что Вы имеете в виду конкретно? Время непрерывного нахождения на спине лошади? Величины и характер нагрузок? Увы, наша с Фортуной возня - ныне только эксперименты, не более: в нашем распоряжении нет крытого манежа, нет открытой площадки, но с устойчивым к превратностям погоды грунтом, и так далее. Мы вынуждены, вульгарно говоря, выкручиваться, а не реализовывать полноценные и гармоничные планы...